年譜によれば、朔太郎は17才、中学生の時から写真を始めた。「のすたるじあ」に収載されたご息女の回想記（「父とステレオ写真」）によればその翌年からすでにステレオ写真を始めたという。写真を始めたのも小学生の時かもしれないそうである。「父萩原朔太郎」によれば、20代の頃から現像、焼き付けまでしていた。大正の終わりから昭和の初めころにはすでにステレオ写真に凝っており、いつの頃からかついに「唯一無二の伴侶」となった（下記「僕の写真機」）。

「父萩原朔太郎」によれば、晩年の頃、寝室の「まくら元にはたばこ、囲碁の切り抜き、立体写真、雑誌、睡眠薬、おにぎりなどが置いてあり」、「いつものように」（「一日中」と書かれた版もある）「腹ばいになって立体写真に見入っていた」。書斎でも仕事の合間によく立体写真をみており、大切なものを入れる鍵のかかるガラス戸棚にきちんとしまっていた。写真は小さなボール箱２つ分あり、自分の撮ったものの他外国製のものもあった。
馬込時代、ご息女が幼少時この箱をみたところ、馬込に越してくる前の田端や大井町の住まいの近くの風景のステレオ写真があったという。田端や大井町には数ヶ月しかいなかったので、これは日常的に写真が撮られていたことを物語る。

朔太郎の使ったステレオカメラは残っておらず、どんなものだったかもはっきりしない。「僕の写真機」（アサヒカメラ昭和14年掲載のエッセイ）によればフランス製のもので最期までこれを使いつづけたようだ。大正10年に入手したらしく、ブランドは不明だが、残されているステレオ用ガラス乾板などから、４，５種の考えられる候補があり、明治36年製の双眼鏡型の「ステレオマリン」だったかも知れない、といわれる。遺されたガラス乾板では左右の視野がかなりずれている。あまり緻密な造りではなかったと想像される。
戦争のためだんだんと「フィルムや乾板の輸入が絶え...得られなくなった」（「僕の写真機」）とあるので、フィルムや乾板が使えるカメラを使っていたはずである。
遺された乾板にはAgfaやEisenbergerというブランドの印刷が読み取れる。乾板とプリントのサイズが同じ（ガラス乾板が4.4x10.6cm、プリントが4.5x10.5cm）なので密着焼きだろう。
朔太郎はプリントをビュワー（ステレオスコープ）で見ていたようだ。プリントは業者にマウントさせたもので、店名が入っている。自家用プリント（日光写真方式による青焼き）の器具は残っているようだが、自分でプリントしたものはない。

文学館に収蔵されている写真は、全部で96点である。たいへん少ないが、戦災のため死後世田谷の家が焼け多くの資料が失われたそうである。最後まで朔太郎が手元においていたに違いない２箱分のステレオ写真ももはや知るすべがない。
上毛新聞社の写真集には74点が収録されており、うちステレオ写真は32点である（ただし片方だけ）。新潮社の写真集は63点収録し、うちステレオ写真は27点である。
新潮社の写真集の内容は、東京と前橋の町の情景が圧倒的に多く、大阪も２枚ある。人物が２枚、自然の風景は１、２枚あった。撮られているのは次のような情景だった。

大阪の祖父の実家近くの道（最初のステレオ写真）、大森駅前坂（多分くらやみ坂）、明治神宮リレー観戦、中央通り、馬込の田園、大森八景坂（池上通りの市街）、人物（ダンサー風）、前橋公園のトンネル（以上がプリント。以下ガラス乾板）波止場から沖を見る少年、前橋の市街４枚、利根川河川敷と人物（近親者）、停車場のホーム（駅は不明）、榛名湖の舟遊び、遊園地（今の和式庭園風）、ぶらんこの少年、前橋公園、丸の内街路、ニコライ堂全景、日比谷音楽堂の観客席、浅草観音の露店

撮影時期は不明だそうで、かれの転居のあとからだいたいのところを推測すれば、大正14年（1925年）までは前橋、それ以後は東京となる。